Xatch13 Профиль Публикации Комментарии Подписки
↓ Script It! (Пиши!) – Выпуск №3: Предисловие - 01
- . Т.е. что первостепенно, мир истории, персонажи, идея?
- Я бы расставил акценты так: 1) Идея - что хочешь сказать, показать, зачем вообще взялся. 2а) Персонажи - как они своим образом или действиями развивают эту самую идею 2б) Сеттинг, мир, ситуация, условия, в которых действуют персонажи 3) Проблемы, которые персонажи должны попытаться решить исходя из заданных условий. Попробуй сделать скетчи, а потом просто проанализируй, как бы поступили эти персонажи в других ситуациях, "погоняй" их как в ролевую игру. Протестируй их на прочность, поставь в невозможные ситуации (чисто в уме, как упражнение, чтобы дно прощупать у персонажа).
- Я бы расставил акценты так: 1) Идея - что хочешь сказать, показать, зачем вообще взялся. 2а) Персонажи - как они своим образом или действиями развивают эту самую идею 2б) Сеттинг, мир, ситуация, условия, в которых действуют персонажи 3) Проблемы, которые персонажи должны попытаться решить исходя из заданных условий. Попробуй сделать скетчи, а потом просто проанализируй, как бы поступили эти персонажи в других ситуациях, "погоняй" их как в ролевую игру. Протестируй их на прочность, поставь в невозможные ситуации (чисто в уме, как упражнение, чтобы дно прощупать у персонажа).
- план идёт нахер, с середины пишется другой
- (устало) То есть план есть в обоих случаях, и понимание о чем история есть, и под это переделываешь новый сценарий, где учитываешь всё вышесказанное мной. Чего пиздишь-то тогда?
До фига историй задумывалось как одно, потом тридцать раз менялась концепция, и вышло в результате совершенно другое. Но если оно вышло целостным продуктом, целостной историей, без метаний в финальном варианте - отлично, и никто не узнает, что ты всю историю записал полностью с кокаинового бреда.
- Историю можно писать, контролируя её сознательно. А можно - отдавая те или иные части (либо вообще всё) на откуп своему бессознательному.
- Если у кого-то есть, там, "наитие", охренительный талант и волшебные гномики, которые за него напишут завлекательную историю, пока он валяется в луже рвоты - это его личная перка. Я не смогу учить людей какому-то "наитию", я не могу говорить им на голубом глазу "слушай бессознательное", "прилетят Анунахи и всё сделают" - я не стану им врать.
- Серьёзно, спроси Акиму, если не веришь мне. Я её как раз расспрашивал на эту тему.
- Ох, ты с этим поосторожней.... Как-то кто-то уже предлагал нам по какому-то поводу "спросить Еремина", да и меня тоже "цитировал". В обоих случаях он лгал. Второй человек в моей жизни, которого я банил.
- И оба подхода имеют своё право на жизнь.
- Конечно имеют. Просто вероятность получения фигни на выходе во втором случае - 99%. Но кому-то нравится и фигня. Я с этим не спорю - чего хотите, то и делайте. Вот только маяться фигней с "бессознательным" и "наитием" вы, ребята, если захотите, прекрасно сможете и без меня.
- (устало) То есть план есть в обоих случаях, и понимание о чем история есть, и под это переделываешь новый сценарий, где учитываешь всё вышесказанное мной. Чего пиздишь-то тогда?
До фига историй задумывалось как одно, потом тридцать раз менялась концепция, и вышло в результате совершенно другое. Но если оно вышло целостным продуктом, целостной историей, без метаний в финальном варианте - отлично, и никто не узнает, что ты всю историю записал полностью с кокаинового бреда.
- Историю можно писать, контролируя её сознательно. А можно - отдавая те или иные части (либо вообще всё) на откуп своему бессознательному.
- Если у кого-то есть, там, "наитие", охренительный талант и волшебные гномики, которые за него напишут завлекательную историю, пока он валяется в луже рвоты - это его личная перка. Я не смогу учить людей какому-то "наитию", я не могу говорить им на голубом глазу "слушай бессознательное", "прилетят Анунахи и всё сделают" - я не стану им врать.
- Серьёзно, спроси Акиму, если не веришь мне. Я её как раз расспрашивал на эту тему.
- Ох, ты с этим поосторожней.... Как-то кто-то уже предлагал нам по какому-то поводу "спросить Еремина", да и меня тоже "цитировал". В обоих случаях он лгал. Второй человек в моей жизни, которого я банил.
- И оба подхода имеют своё право на жизнь.
- Конечно имеют. Просто вероятность получения фигни на выходе во втором случае - 99%. Но кому-то нравится и фигня. Я с этим не спорю - чего хотите, то и делайте. Вот только маяться фигней с "бессознательным" и "наитием" вы, ребята, если захотите, прекрасно сможете и без меня.
- Вася - история замечательная именно отсутствием контроля
- Ты как-то щас вот зря Васю залажал. Чего-чего, а Акима вроде прекрасно знает, какой настрой она хочет создать в "Госпитале". А в отрывке с Васей она пилотирует историю достаточно умело.
Некоторые могут приготовить блюдо, высыпав всё из холодильника в один таз и помешав ингредиенты ногой. И может получиться безумно вкусно. Но это уже вопрос личного таланта, а иногда и тупо удачи. И даже сами такие вот одаренные личности редко когда могут обучить других этому приему. К тому же, если уж собираешься писать на заказ, то лично я не рекомендую отпускать вожжи (да и по-хорошему, редко кто позволит). А для себя - да раскрывайся на здоровье.
- Ты как-то щас вот зря Васю залажал. Чего-чего, а Акима вроде прекрасно знает, какой настрой она хочет создать в "Госпитале". А в отрывке с Васей она пилотирует историю достаточно умело.
Некоторые могут приготовить блюдо, высыпав всё из холодильника в один таз и помешав ингредиенты ногой. И может получиться безумно вкусно. Но это уже вопрос личного таланта, а иногда и тупо удачи. И даже сами такие вот одаренные личности редко когда могут обучить других этому приему. К тому же, если уж собираешься писать на заказ, то лично я не рекомендую отпускать вожжи (да и по-хорошему, редко кто позволит). А для себя - да раскрывайся на здоровье.
- как тяжело перестраиваться с литературного сценария на американский.
- А не обязательно. Просто я привык к такой системе, мне ее легче воспринимать. Другим, вероятно, тоже. Но у меня были случаи, когда художникам было как раз удобнее работать с литературным сценарием. Слышал про режиссеров, которым так тоже было удобней, они всё равно всё под себя переделывали потом, и уже готовый вариант им сильно мешал. Тут просто учитывай, что в любом сценарии главное четкость и ясность - кто где находится, кто что говорит, что происходит. Ну, общие моменты. А там смотри по обстоятельствам.
- когда такой сценарий пишешь уже представляешь себе сколько на какой полосе будет кадров и как скомпонованы или идет просто покадровый пересказ?
- Сценаристы на западе, как правило, прописывают. Тут опять всё зависит сильно от того, кому ты это делаешь. Скажу так, Леонида Андреевича Васина (художника "Бесобоя") стеснял мой подход, когда я расписывал всё по кадрам. А мне вот это было важно, потому что формат диктовал ограничения - страниц-то можно нарисовать к сроку лишь ограниченное количество. Вот мне и надо было раскидать, что на какой странице происходит, чтобы уложиться.
- Мне любопытно, как писать огромный сценарий и при этом ничего не упустить и не запутаться?
- Мы к этому вопросу вернемся еще в комиксе, когда я буду более трезвым и более выспавшимся ))). Но вообще есть пара приемов. Не знаю, как у автора Гоблинов, могу лишь поделиться своими соображениями на тему.
* Для начала, не забывайте, что 600 страниц комикса - это куда как меньшее количество страниц сценария, тут проще ориентироваться. А если еще и пишешь для себя, то не обязательно прописывать каждую деталь.
* Четко пропиши для себя идею, и держись за неё. Ответь на вопрос, вообще о чём история и зачем ты её рассказываешь, кто главный герой. Это ОЧЕНЬ СИЛЬНО облегчит работу над большим проектом, не будешь отвлекаться на мелочи.
* Продумай систему, которая будет действовать без твоего участия. Скажем так, хорошо прописанный герой будет действовать ИМЕННО ВОТ ТАК, в любой ситуации. Даже если он будет хитрить и нестандартно выкручиваться.
- А не обязательно. Просто я привык к такой системе, мне ее легче воспринимать. Другим, вероятно, тоже. Но у меня были случаи, когда художникам было как раз удобнее работать с литературным сценарием. Слышал про режиссеров, которым так тоже было удобней, они всё равно всё под себя переделывали потом, и уже готовый вариант им сильно мешал. Тут просто учитывай, что в любом сценарии главное четкость и ясность - кто где находится, кто что говорит, что происходит. Ну, общие моменты. А там смотри по обстоятельствам.
- когда такой сценарий пишешь уже представляешь себе сколько на какой полосе будет кадров и как скомпонованы или идет просто покадровый пересказ?
- Сценаристы на западе, как правило, прописывают. Тут опять всё зависит сильно от того, кому ты это делаешь. Скажу так, Леонида Андреевича Васина (художника "Бесобоя") стеснял мой подход, когда я расписывал всё по кадрам. А мне вот это было важно, потому что формат диктовал ограничения - страниц-то можно нарисовать к сроку лишь ограниченное количество. Вот мне и надо было раскидать, что на какой странице происходит, чтобы уложиться.
- Мне любопытно, как писать огромный сценарий и при этом ничего не упустить и не запутаться?
- Мы к этому вопросу вернемся еще в комиксе, когда я буду более трезвым и более выспавшимся ))). Но вообще есть пара приемов. Не знаю, как у автора Гоблинов, могу лишь поделиться своими соображениями на тему.
* Для начала, не забывайте, что 600 страниц комикса - это куда как меньшее количество страниц сценария, тут проще ориентироваться. А если еще и пишешь для себя, то не обязательно прописывать каждую деталь.
* Четко пропиши для себя идею, и держись за неё. Ответь на вопрос, вообще о чём история и зачем ты её рассказываешь, кто главный герой. Это ОЧЕНЬ СИЛЬНО облегчит работу над большим проектом, не будешь отвлекаться на мелочи.
* Продумай систему, которая будет действовать без твоего участия. Скажем так, хорошо прописанный герой будет действовать ИМЕННО ВОТ ТАК, в любой ситуации. Даже если он будет хитрить и нестандартно выкручиваться.