Inokanoan - Рейтинг +18 видел? ) Он тут не просто так.
Я с самого начала сказал себе, что не буду цензурить ничего. Если я и даю "@#$%!", то это значит, что ругань неразборчива. А в остальных случаях всё даю как есть.

Тут вопрос скорее так звучит - обладают ли орки и сиды экстрасенсорным восприятием вроде как у эльфов? Ответ - ДА. Только у орков оно не работает, точнее, не работает так, как надо, сломанное у них радио, так сказать, может, изредка шумок какой поймает. А у сидов - огого как работает.
Сиды вообще самый чувствительный народ, из всех.

Песня - это отдельная головная боль, когда пытаешься её объяснить и уж тем более сравнить. Если подходить к этому с эльфийской точки зрения, то поёт вообще всё. Тот факт, что что-то существует, уже означает, что его кто-то "поёт", и оно само "поёт". И велосипед горит, и всё горит, и ты в аду... Так, о чем это я?
В общем, всё будда. Насколько ты можешь осознать "будду" в каждой вещи в частности и во всём в целом - вот вопрос, который определит, как ты слышишь Песню. Для эльфа объяснять нам как они "слышат" примерно также сложно, как и нам объяснить от рождения слепому что такое зеленый цвет.
Даже если его не видят, зеленый цвет-то никуда не денется. А вот как его видят другие - это другой разговор.

- А то если сценарист хочет в в кадре прописать взаимодействие каждого массовочного персонажа на локации, как рынок, получится целое сочинение на две страницы в кадре, где диалогов может и не быть вовсе.
- Как правило, это требуется лишь тогда, когда массовочные персонажи делают что-то важное, что-то, что вот обязательно надо указать, без этого вся сцена рушится и смысл меняется.
Но есть авторы, которые описывают и рынок, и дома за рынком на заднем плане, и героев, и каждого из массовки, и что каждый делает, и как зовут бабушку швейцара, и что они ели на завтрак, и какое освещение... Иногда это может и работать, здесь как раз литературная форма даже лучше подходит... но есть нюансы.
Как уже говорилось, сценарий - это схема работы. По мне так лучше акцентировать внимание на том, что действительно важно для сюжета, потому что всё остальное - лишний груз. Если действительно важно, чтобы на рынке на заднем плане один персонаж отвлекал бы народ с помощью дрессированной обезьяны пока другой бы обчищал им карманы, а там тетка-продавщица ругалась бы с соседкой, потому что та случайно разлила бидон с молоком по всему лотку - то я бы это прописал (ибо атмосферно). Но то, что у нее синяя кофта, которую она явно купила на распродаже, и платок на голове у нее с узорами из драконов, борющихся с фениксами - вот это уже не так важно для персонажа с без значимости для общей истории.
Тут сложно однозначно сказать, что хорошо, а что нет - это зависит от мастерства автора, от требований, от осмысленности такого шага...


Согласование со сценаристом на каком-то этапе просто прекращается. Становится не до того. ))) В особенности, если есть ДЭДЛАЙН, и сценарист не заправляет всей конторой. )))

В том-то и дело, что крупный проект - это уже продукт коллективного творчества. Иногда изменения идут на пользу, иногда вредят, иногда меняют всю концепцию. Вспомнить тут можно тот же "Зверополис", где от первоначальной концепции притеснения хищников мало что осталось. Но да, кадавры встречаются часто ((

Так и орки потомки эльфов )
На самом деле эльф - существо не нашего мира, и вообще, по-хорошему, лишь имитирует живое существо. Хорошо имитирует, но суть дела это не меняет. Да и Тлен, опять же.
Сидов забыли в этом мире на тысячи лет. Что с ними стало, что они выглядят теперь вот так - хрен его знает.

Сумерки им не помеха. Эльф и в темноте в принципе хорошо ориентируется, не потому, что видит, а потому, что чувствует, как что "поёт". Вообще ребята могут отлично ориентироваться и с завязанными глазами. Их легендарная меткость связана не с тем, что они хорошо видят, а с тем, что они отлично "слышат Песню".

lorellin - Тханкс, бро )))

Filiya - А что за тема? Потому что мы-то тут скорее развлекаемся, разбирая общие моменты. Нужно что-то конкретное (кино, телевидение, комиксы)? Или вообще всё, до чего можно дотянуться?

Shoolongtail -
Митта ("Кино между раем и адом") и Макки ("История на миллион долларов"), это само собой. В основном про кино.
Скотт Макклауд ("Understanding Comics", "Reinventing Comics", "Making Comics") скорее по общей структуре комиксов, но он крайне полезен. Это парень прекрасно знает "ЗАЧЕМ".
Алан Мур (Alan Moore's Writing for Comics).
Я очень котирую всё Вилла Айзнера (Will Eisner). В том числе "Graphic Storytelling and Visual Narrative". Не о сценарии как таковом, но о том, что такое история и как её подать.
Вообще если порыться на Западе, там много литературы на тему как кино и телевидения, так и комиксов.

Что еще...
"Как писать хорошо" от Уильяма Зинсера - о нехудожке и статьях, но много отличных мыслей и советов.
Эйзенштейн "Вертикальный монтаж" - не о сценарии, а о кино в целом и монтаже в частности, вещица специализированная и не из легких.

"Спасите котика" Снайдера не очень люблю, у него есть такое "Хорошо только то, что приносит очень много денег". Я с этим не согласен. Но там есть пара-другая интересных мыслей и полезных советов.

Была забавная книга про сценарии и психоанализ, не помню щас названия. Если продеретесь через Фрейда, остальные будут легче и полезней.

Вообще, читайте всё, до чего доберетесь. Кроме Червинского.

lorellin - Рад видеть тебя, дружище. Заходи, гостем будешь! )

Ну, точно есть острова, которые как раз приспособлены под такие районы. Но они уже будут, наверное, в "пригородах", как водится. А часть материка всё же входит в состав города, он ведь не только Драконим островом ограничен.

- "Гримшив на оч-чень хорошем счету у начальства, если может себе такое позволять."
- Тут всё сложнее. Существенно сложнее. )
Даже немного поспойлерю - тут идет очень серьезная игра. И бедолага шериф тут мало что решает. Так что начальство вполне ожидало от него такой реакции, и готово это спустить на тормозах - ставки высоки.