Каскадный · [ Стандартный ] · Линейный+ "ищу художника для презентации" часть 2., заявка на проект + пример сценария.

Всем еще раз привет. Меня зовут Антон, я сценарист. Прошлый топик решил приостановить, дабы пресечь продолжение всяких разговором не о том и не выкладывать презентацию на 5 странице беседы.

Ниже будет сценарная заявка и пример сценария, точнее пролог к 1-му акту пилотного выпуска. Пилот написан весь, там 63 страницы текста и выкладывать всё было бы неадекватно. Повторю свой месседж:

1) На данном этапе проект некоммерческий, то есть я ищу художника для создания презентации (вирусное описание проекта, нарисованный тизер, арты)
2) Либо художник загорится и мы попробуем осилить пилот целиком.
3) Далее хочу продвигать проект в серьезные веб-издательства и на площадки краутфайндинг.
4) В случае успеха и монетизации - попробовать сесть на эту телегу и двинуть в печатные издательства а так же перевести на английский и, далее, на Amazon и.т.д. и.т.п.

Кого я ищу: нужен художник, который реально хочет и может делать комиксы в долгосрочной перспективе. Пусть медленно, пусть с длительными перерывами на основную работу, но всё же делать. Рисовка - звучит мечтательно, но что-то вроде "Трансметрополитен" или "Сэндмен".

Если вас заинтересует история - пишите и звоните. Критика аля "а че бесплатно?" и выяснения отношений, слёзно прошу оставить при себе, или в ветке "коммерческие предложения".

Почта: shustanton93@gmail.com

Итак. Это заявка. Название рабочее. Арки обсуждаются, пилот полностью написан.

НАЗВАНИЕ: Летучий Бар Синатра

ФОРМАТ: вертикально-горизонтальная многосерийная графическая новелла, от 12+ выпусков по 32 стр. А4.

АУДИТОРИЯ: 18+

ЛОГЛАЙН: В недавно освоенной человечеством солнечной системе герои – экипаж космического бара-кабаре – кочуют между рабочими колониями, развлекая публику и ввязываясь во всевозможные аферы, чтобы сводить концы с концами. Летучий бар – их новый дом и возможность держаться подальше от земли, где у каждого остались невыясненные отношения, могущественные враги и невыплаченные долги.

CИНОПСИС:

В начале истории Френк – алкоголик и бездельник. Постепенно выясняется, что в таком положении он не только по своей воле. В прошлом известный певец, он испортил отношения с покровителями из мафии и тот спустил его на самое дно и пресекает любую попытку выбраться. Тем не менее Френк считает, что был прав и лучше быть на дне, но не иметь с дела с мафией и шоу бизнесом. Параллельно разворачивается история его племянника Леши, который работает водителем на свалке под городом. Работая в ночную смену он случайно встретил беглую девушку и по его вине её ловит полиция. Пытаясь выяснить, кто она и чем так насолила властям Леша выясняет, что она скандальная журналистка. В новостях её выставляют жадной до славы графоманкой, но на деле она раскопала компромат на мэра города, который использует мусороперерабатывающий бизнес как прикрытие для криминальной деятельности. Доказать она ничего не может, но, тем не менее её решают устранить.
Леша обращается за помощью к дяде Френку. Френку терять нечего, а племянник единственный кто относился к нему хорошо. Вместе они решают вызволить девушку и влипают в жуткую историю. Девушку накачали снотворным и хотят отправить в контейнере с радиоактивным мусором на орбиту земли, откуда контейнер с мусором доставят к солнцу с целью безотходной утилизации. Френку и Леше удается проникнуть на полигон отправки мусора на орбиту. Леша успевает скрыться с девушкой на руках, Френк задерживается. И выясняет, что перед отправкой борт с мусором просканируют чтобы убедиться – тело на борту. Френк может сбежать, но решает остаться ради племянника, ведь если тело пропадёт – начнут искать. Сканирование проходит успешно и Френк пытается соскочить. Но борт взлетает. Для Френка это облегчение – он прожил дурацкую и бесполезную жизнь, хорошо хоть на последок помог племяннику, оно того стоило. Френк готов умереть но, уже замерзая при выходе на орбиту неожиданно выясняет, что мусоровоз набит контрабандой – алкоголь, сигареты, деликатесы, скафандры, болоны с воздухом. Вряд ли это мусор для утилизации.

В следующих выпусках действие будет разворачиваться одновременно на земле и в космосе. Рабочие космопорта на орбите Луны принимают контейнер с контрабандой и обнаруживают там Френка, который испортил половину скафандров пока не разобрался как они работают, израсходовал все кислородные болоны, съел и выпил всё что было и чувствует себя прекрасно. Теперь Френк попадает в лапы контрабандистов и те предлагают ему, либо возвращение на землю, либо отработку долга. Они своё получат в любом случае, либо по негласной страховке, либо от него. Возвращаться на землю Френку не улыбается и он сдуру соглашается. И его берут в оборот. Никто не знает что он здесь, значит на него можно повесить преступление. В космопорте есть бар, бывший когда-то кораблём. Сейчас там наркопритон под прикрытием ремонта мелкой техники для персонала. Френку нужно внедриться и придумать как избавиться от тамошней компании и освободить помещение под склад для контрабандистов.
Параллельно этому на земле продолжается история племянника Френка, Леши и спасённой им журналистки, Нины. Леше приходится прятать Нину у себя дома. Стоит ей выйти из квартиры – вездесущая система наблюдения засечёт её и смерть Френка будет напрасной. Леша уверен, что Френк погиб. Леша в ужасе от криминала, происходящего на свалке, где он работает и теперь совершенно не знает что делать. Нина просит его проверить ее квартиру и выясняется что вся информация на мэра уничтожена. Но у Нины есть преимущество – никто не знает что она жива. Она убеждает Лешу, что единственный путь для неё – отправиться в космос и начать расследование там. Леша соглашается помочь. Тут впервые обнаруживается, что он не из робкого десятка. Леша решает выдать себя за контрабандиста и заключает сделку с начальником свалки. Он поможет Лёше отправить на луну груз, прибыль пополам. Леша понимает, что никакой прибыли не будет и планирует шантажировать начальника, зная о его трусости и причастности к исчезновению Нины. Вместе с очередной партией контрабанды, в космос отправляется Нина.

Далее история имеет три направления. Френк внедряется в наропритон на борту космического бара, проходит через алкогольный и наркотический кризис. По ходу его прибывания в баре, он исповедуется бармену и мы впервые узнаем некоторые подробности из прошлого Френка.
Параллельно этому Нина попадает в руки тех же контрабандистов и те решают использовать её как прислугу и секс-рабыню. Нина попадает в куда большие неприятности чем Френк.
На земле Леша пытается выкрутиться из данных обязательств по контрабанде. Он ничего не может, кроме как врать и держать лицо. Он в ужасе, теперь под угрозой его семья.

Френк доводит себя до состояния овоща и внезапно узнает, что в руках контрабандистов Нина. Он узнаёт ее и решает, что не может оставить всё как есть. Он преодолевает наркотический кризис и находит способ всё разрулить. Одновременно с этим он тайно связывается с Лешей на земле, чтобы узнать – какого черта Нина в космосе и как там у него дела?
Леша в шоке – дядя Френк жив! Он рассказывает Френку обо всём: о контрабанде, о Нине, о мэре, о страхе подвергнуть опасности семью. Френк предлагает ему выход из положения. У него есть план, как помочь себе, Нине и Леше одновременно.

Френк вступает в сговор с барменом, который раньше был капитаном космического бара. Они придумывают как избавиться от наркопритона и контрабандистов. До этого Френк проворачивает афёру, отправив на землю украденный у контрабандистов груз на имя Леши, чтобы тот смог откупиться от начальника свалки. Френк и бармен спасают Нину, отвоёвывают бар и решают бежать с космопорта. Впервые за много лет космический бар опять выходит в открытый космос. Так начинается новая жизнь Френка, Нины и Леши.

Далее действие будет проходить в двух направлениях: Френк станет капитаном летучего бара и он готов на всё, лишь бы дело выгорело. А Леша на земле, подтвердив свои слова о контрабанде – решает продолжить путь в криминал, чтобы иметь власть и возможность защищать себя и близких. И знакомится с Доном, бывшим покровителем Френка. Нина станет официанткой в баре и, параллельно, будет искать компромат на мэра, чья власть простирается даже в космосе.




ГЛАВНЫЕ ГЕРОИ:

ФРЕНК (Он же Женя Рубин, негласный лидер на борту «Синатры») (35) высокий, рыжий, небритый, вечно с сигаретой и навеселе. В прошлом успешный певец, знает наизусть партитуры всех джазовых стандартов. Принципиальный, взрывной характер неожиданно сменяется «меланхолией в стиле блюз». Одиночка и бунтарь. Изворотливый в критической ситуации, беспомощный и капризный в быту. Хорошей музыке из приемника радуется как женщина, нашедшая в пыльной коробке любимые потерянные туфли. Не дурак подраться и вляпаться в серьезные щи из-за женщины. С пугающей регулярностью оказывается в ненужное время в ненужном месте.

НИНА МНЕМОСИНА (официантка в баре и головная боль Френка) (25) миниатюрная брюнетка с лицом лучшей подруги. Неряха похуже некоторых, любознательная, бесстрашная до фанатизма и порой невыносимая стерва. На все свое мнение, отвратительно готовит. Из-за ее любопытства Френк часто оказывается в ненужное время в ненужном месте. Мечтает стать первой журналисткой в космосе, но все время что-то отвлекает. Тем не менее ведет пиратский блог.

КРИСТИАН ГАВИТО (бывший капитан корабля, ныне просто бармен): пожилой опытный астронавт. Когда-то он вызвался участвовать в программе космических развлечений, став капитаном небольшого корабля, на борту которого оборудован полноценный бар-ресторан со сценой. Но предприятие оказалось убыточным и программу свернули. Корабль прикрепили к космопорту на орбите луны, команду распустили, а со временем, с изобретением более совершенных двигателей и удешевления кораблестроения, не стали переоборудовать, а оставили в качестве бара для персонала космопорта. Капитан прикипел к судну и остался в качестве бармена. Единственный адекватный член экипажа и единственный, кто знает, как управлять кораблем. Молчаливый, заботливый, вкусно готовит и мастерски смешивает коктейли. Полон очаровательных сюрпризов, как, например, страсть к аргентинскому танго. Переживает за Нину, В особенности из-за того, что она становится похожа на Френка.

ЛЕША (20) племянник Френки. Домашний парень, любит свой город, толковый и сосредоточенный – видит для себя перспективу в мусорном бизнесе, хочет обеспечить семью. Время раскроет в нем прагматика, хладнокровного бизнесмена и настоящего мафиозо, способного сломать чужую волю, защитить свое и совершить убийство, если не останется иного выхода.

БОРИС ЛЕТА: (55-60) мэр города Москва, локальный антагонист. В нереально перенаселенном городе ему нужно суметь им управлять. Для того чтобы поддерживать порядок, он выбрал политику оболванивания толпы ради возможности предугадывать и направлять. Он попросту не представляет, как еще справиться с семиэтажным городом с почти что миллиардным населением. Надо, чтобы все были похожи, потребляли одно и тоже. Помимо возложенной обязанности мэра, главной его деятельностью всегда был мусорный бизнес. Он внес немалую лепту в благоустройство города, в развитие мусороперерабатывающего завода, которым, по-сути и является город. Но так же он коррупционер, контрабандист и способен на любые меры ради сохранения власти.

НЕМАНЯ (45): Суровый, тертый мужик. Мелкий сотрудник главного космопорта земли, расположенного на орбите луны. Начальник одной из бригад приема и распределения грузов с отходами, поступающих с земли и на землю. По совместительству промышляет контрабандой, доставляемой в контейнерах с мусором. По-сути, местный криминальный авторитет со всеми вытекающими.

ДОН (60): Бывший патрон Френка. Приехал в Москву на волне смешения народов и крепко обосновался на окраине, став одним из самых успешных инвесторов. Мафиозо и в тоже время успешный бизнесмен, защищает свои владения и живущих в них людей. В то же время тщеславен и склонен к тирании. Пафосный консерватор и традиционалист, любитель классической живописи, музыки, архитектуры и вин.

КОНФЛИКТЫ

Френк – Дон. Дон вытащил Френка с низов и полностью «сделал» его карьеру, начиная от образа «аля Синатра» и заканчивая текстами, оркестрами, рекламой и контролем поведения. В жертву бизнесу он задавил личное творчество Френка, не веря в его коммерческий успех. Френк отплатил ему, провалив ответственные предприятие, из-за чего Дон потерял значительную сумму. Отношения – тиран отец и бунтарь сын, житейская мудрость против бунтарства и индивидуализма. Любят друг друга, но слишком давно в ссоре, не верят в возрождение дружбы и тем более партнерства.

Френк – Нина. Он пытается относиться к ней как к ребенку, но она достаточно взрослая девушка и совершенно не согласна с его позицией. В космических приключениях – конфликт циника и практика (Френк) и громогласного романтика и защитника справедливости (Нина) по каждому вопросу.

Френк – Неманя. Линия с Неманей – боевое крещение в космосе. После него Френк поверит в то, что способен сражаться, защищать и выживать в космосе.

Леша – Френк. Леша лишен единственного человека, которому можно довериться, высказаться, поплакаться на земле. Леша хочет, чтобы Френк вернулся на землю, занялся музыкой. Он считает, что Френк боится возвращаться из-за прошлых неудач и именно поэтому должен вернуться.

Леша – Иван. Леша возьмет Ивана, начальника свалки, в оборот. Через него он добьется связи с мафией, познакомится с Доном. Конфликт сопляка и взрослого, которого унизили и вынудили подчиниться.

Леша – Дон. Дон встретит племянника Френка. Для него это шок. Как и Френк, этот парень способен на многое, но можно ли ему доверять? Леша похож на Дона, и именно это чувство идентичности и схожести взглядов станет причиной недоверия друг к другу. Но испытания превратят их в деловых партнеров и друзей, а это поможет возобновить отношения Френка и Дона.

Френк – музыка. На земле Френк переживал творческий и финансовый кризис. Он чувствовал себя единственным, кому есть дело до хорошей музыки. Он ен видел в этом новом мире место для себя и своего творчества. Но оказавшись в космосе он внезапно сталкивается с миром, напоминающим дикий запад. Мир и люди в космосе вдохновляют его. Он вновь хочет писать песни. Но не верит в возрождение музыкальной карьеры. Он просто наблюдает за людьми и их историями в открытом космосе, видит их тоску по дому, видит работяг и романтиков и копит эти истории.



МИР ИСТОРИИ:
2150-е годы. Человечество вступило в эру покорения космоса. Общество стало ресурсо-ориентированным, особенный упор был сделан на переработку мусора, и благодаря этому развитие внешней политики получило неожиданное направление. Страны объединились за одним столом буквально, теперь главы стран принимают решения совместно без дистанции. Нет войн, есть только общая цель – вывеси человечество на новый уровень развития. Развитие технологий и роботизация производств привели к повышению уровня жизни, единому новому языку, единой криптовалюте. Произошел невероятных масштабов демографический бум, численность населения увеличилась в десятки раз. Это вынудило правительства стран сгонять людей в многоярусные города. Распределить население равномерно по планете было возможно, но это привело бы к экологической катастрофе. Вместо этого была проведена четкая черта между природой и городом. Люди живут в мегаполисах, все остальное классифицируется как заповедная зона. Попасть туда можно, но за большие деньги и с невероятным количеством ограничений. Весь мусор и отходы теперь не вывозятся на полигоны за пределами городов – они находятся прямо ПОД городами. Отходы моментально классифицируются, распределяются, перерабатываются.
В обществе такие резкие перемены даже спустя несколько поколений вызывают растерянность и ощущение беспомощности. В основном люди делятся на консерваторов, отвергающих пищу в тюбиках, био-импланты и футуристическую моду, и тех, кто чувствует себя на волне прогресса
Человечество освоило солнечную систему. Некоторые планеты служат исключительно для добычи ресурсов, таких как гелий-3, на некоторых удалось произвести терраформинг (создание условий, атмосферы и магнитного поля схожих с земными), что позволило вынести агро-промышленность и основное скотоводство за пределы земли. На некоторых планетах возможно только роботизированное производство, там стоят заводы и фабрики, а люди исполняют роль технического персонала, производящего осмотр и ремонт техники. Повсеместно производятся попытки колонизации, чтобы выселить большую часть рабочего класса за пределы земли и оставить ее элите.

Это пролог к 1 акту и первый эпизод 1 акта. Написано в америнке. Где границы нарисованных страниц я знаю. Как что уместить - тоже. Но не знаю с каким художником буду работать, а форматы совместного создания комикса бывают разными, начиная от раскадровок и заканчивая той же американкой. Мне было бы удобнее адаптировать этот же текст но с большим количеством подробностей, мелочей и в форме личного обращения к художнику.



КОСМИЧЕСКИЙ БАР «СИНАТРА»

ДРАФТ 1.




Автор: Шустов Антон

ИСТОЧНИК: оригинальный сценарий.

ФОРМАТ: вертикально-горизонтальная многосерийная графическая новелла. Три сезона по 12 выпусков.

ЖАНРЫ: плутовской роман, криминал, роуд-муви, музыка, история становления.

Аудитория: 18+















КОНТАКТНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: shustanton93@gmail.com ; 8-962-941-81-90







ПРОЛОГ.

50-е годы 22 века

ИНТ. ГЛАВНЫЙ КОСМОПОРТ НА ОРБИТЕ ЛУНЫ. НИЖНИЙ УРОВЕНЬ. ЗАЛ ПРИБЫТИЯ РАЗНОГАБАРИТНОГО КОСМО-ТРАНСПОРТА.

Картинка на всю первую страницу. Огромный зал, напоминающий самолетный ангар. За сплошной прозрачной внешней стеной виден краешек луны и синяя горошина-земля. На уровне пола, во внешней стене располагаются стыковочно-растыковочные агрегаты. Сейчас зал пуст, людей нет. Занят только один агрегат: к нему пришвартован потрепанный космический челнок. Стыковочная часть корабля стилизована под витрину бара-ресторана ХХ века. Из бара доносится пение и мужские голоса.

ФРЕНК
(ЗКДР)
«…она свалила из Монте Рио
Резко и с концами как пуля из ружья
Глаза как угли…
А бедра как у Монро…
Двинула на пролом в Калифорнию…
Луна была золотой
Косы бились на пыльном ветру
Она сказала «Не оборачивайся, идем…»

МУЖСКИЕ ГОЛОСА
(ЗКДР)
Расскажи – никто не поверит!
Реально, «Назови последнее
желание перед смертью», а мужик просит
жетон на караоке!
Ха-ха-ха!
Реально до ручки дошел, все пофигу!

ИНТ.: ЗАЛ ЛЕТУЧЕГО БАРА.

Зал стилизован под кабаре-бар с длинной стойкой и небольшой сценой в глубине. За круглыми столиками в темноте сидят вооруженные бандиты во главе с НЕМАНЕЙ (45-50). Им тихонько прислуживает с подносом очкастый старик бармен(65). У ног Немани, на полу, сидит девушка в нижнем белье, на ней ошейник. Конец ошейника в руках Немани. Девушка сидит опустив голову, так что не разглядишь лица, сонная и вялая. Молодая брюнетка с хорошей фигурой. В зале полутьма. На небольшом подиуме с шестом рядом со сценой стоит ФРЕНКИ(35). На нем потасканный и грязный костюм, ему за 30, курчавые рыжие волосы и недельная щетина. В одной руке сигарета, в другой микрофон. Он поет под минус, доносящийся из музыкального автомата, стилизованного под ретро середины хх века.

ФРЕНК
«…О, ты должна! Должна держаться…
Хватай руку, не дрожи…»

НЕМАНЯ
Заунывная телега, блин!
Что за старье?

БАНДИТЫ
Да-хрен-нее-знает… чет на английском…

НЕМАНЯ
Тоска…

Неманя смотрит на часы.

Неманя грубо поднимает сидящую у ног девушку за ошейник.

НЕМАНЯ
Ну-ка! Иди, поверти попкой!
У вас минута!

Шлепает ее по ягодицам, направляя через зал к Френки. Френки поет.

ФРЕНКИ
«Больше никаких девочек из кофеен на углу… А она мне «Милый, я все еще люблю тебя. Но просто иногда ничего не поделаешь…»»

БАНДИТЫ
Ее тоже?
Шеф!
Когда нам ещё девка перепадет!

НЕМАНЯ
Со дня на день проверка, и как мы это объясним? Да и хватит с неё…

Девушка спотыкается и виснет на шесте рядом с Френки. Френки придерживает ее за талию.

Держа девушку за талию, Френк бросает серьезный взгляд на брамена.

Бармен ставит рюмку с подноса на стол Немане и исподтишка ловит взгляд Френки. Они что-то задумали.

БАНДИТЫ
Последний раз!
Такая красота пропадает!
До утра избавимся!

НЕМАНЯ
Ладно, ладно!... черти похотливые… Слышь, эй! Сюда иди!

Френк нажимает незаметную кнопку на шесте.

На подиум, где стоят Френк и девушка, опускается прозрачный кокон для защиты танцовщиц от посетителей.

Бандиты привстают с мест, хватаясь за оружие.

НЕМАНЯ
(дает знак сесть)
А ну тихо! срикошетит!

Неманя подходит вплотную к кокону.

Неманя прижимается лбом к кокону, глядя Френку в лицо.

НЕМАНЯ
Ну и дальше что? Здесь ты даже меньше чем просто бесполезен. Воздух, которым ты дышишь, я покупал лично. За деньги. Хочешь посчитаем, сколько ещё ты мне должен? Даже на земле ты был настолько лишним, что оказался тут. Перестань наконец быть для всех обузой. А я помогу. Без боли.

ФРЕНК
(самозабвенно допевает припев)
«Хватай руку, не дрожи!
держись… иногда и этого достаточно…»
(Немане, вкрадчиво)
Песню нужно слушать до конца.

НЕМАНЯ
(Неманя указывает на музыкальный автомат)
Вот ведь упертый, блин… Пальните кто-нибудь в гуделку…


Один из бандитов замечает что-то за спинами друзей.

Вскакивает, стреляя в противоположную сторону. На этом же кадре Неманя оборачивается, прикрывая голову.

НЕМАНЯ
Идиот!

Старик-бармен бежит в конец зала, к противоположному от входа шлюзу, ведущему в открытый космос. В руках у него карабин на цепи, обмотанной вокруг пояса.


НЕМАНЯ
(лицо перекошено от ужаса, тянется к пистолету)
Ах ты…

Неманя и бандиты палят из всех орудий.

ФРЕНКИ
(как ни в чем не бывало)
«…Ничто тебя не держит…
Большой грустный мир не за твоим плечом – он далеко впереди…»

Бармен бежит, прикрываясь руками, стены над его головой крошатся от выстрелов.

Бармен цепляет карабин за поручень.

Бармен тянется к кнопке у дверей шлюза.

В следующую секунду всех, кроме защищенного коконом Френки с девушкой и пристегнутого к поручню бармена, засасывает вместе с кислородом в открытый космос. Бандиты, стулья, рюмки (столики и прочая мебель вмонтирована в корпус корабля) - всё летит кубарем в шлюз.

Бандиты пытаются уцепиться за что-нибудь на лету.

Вылетая в шлюз, Неманя с бешеным лицом делает прицельный выстрел.

Пуля попадает в бармена.

Бармен сгибается, с него падают очки.

Очки вылетают в шлюз.

Френки хладнокровно наблюдает за очками.

Очки плывут в открытом космосе, где далеко-далеко синеет крошка-земля.
Под последний куплет песни «Hold On», очки постепенно заполняют весь кадр, толстые линзы в несколько фаз заслоняют землю справа-налево, та увеличивается под влиянием диоптрии линз. Последний кадр без остатка заливает ослепительная синева.


ФРЕНКИ
(ЗКДР)
«… Но это тяжело – танцевать
Когда холодно и нет музыки.
Родной дом далеко…
А в мыслях крутится без конца та пластинка, она называется - …»

Обложка-титр на всю страницу: скошенная линза старомодных очков в роговой оправе, парящих в космосе. Из-за залитой синевой линзы виден краешек планеты земля. Внизу страницы титры.

1 АКТ.

ИНТ. БАР-ЗАКУСОЧНАЯ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР ДВУМЯ НЕДЕЛЯМИ РАНЕЕ.

Френки, пьяный, запущенный, заросший, в синем спортивном костюме на голое тело – прилип лицом к наклонной плоскости дисплея музыкального автомата, повторяющей по форме и углу наклона очки из прошлой сцены. В одной руке у него полупустая бутылка пива, в другой сигарета, дотлевшая до фильтра. Мы смотрим на дисплей под углом, поэтому все цвета ушли в тусклую синеву, едва различимо название песни Tom Waits «Hold On» и так же видно отражение бара, тени посетителей. Одна из теней в отражении чуть ближе, за спиной Френки.

ТОМ УЭЙТС
(ИЗ ДИНАМИКОВ)
«…О, ты должна! Должна держаться!
Хватай руку, не дрожи
Держись! иногда и этого достаточно…»

Мужские руки, вцепившись в воротник спортивной куртки, мощным рывком оттягивают Френки от автомата. Обрываются нити слюней и слез Френки, прилипшие к дисплею.

С нижней точки смотрим, как Френки летит на пол, выгнувшись дугой, с развивающимися спутанными волосами и бородой, готовый выпасть головой из кадра, расплескивая в воздухе пиво. У автомата, в пол-оборота после броска, стоит, неразличимой тенью, мужчина.

ГОЛОСА ПОСЕТИТЕЛЕЙ БАРА
(ЗКДР)
Нифига се!
Задолбал уже, так его!
Гребаный алкаш!

Портрет парня лет двадцати шести, напавшего на Френки. Он тычет в него пальцем, все еще свирепый после удачного нападения и одобрения публики. На нем спортивный бомбер, перегидрольные, коротко стриженые волосы.

ПАРЕНЬ
Только сунься к автомату, урою!

Девушка из-за столика, утыканного пивными бутылками и тарелками с закусками, кричит, сложив ладони рупором. Её подруга смущенно прикрывает лицо рукой, типа «позорище»

ДЕВУШКА
Не покалечь старика!

ПОДРУГА ДЕВУШКИ
Что за жесть…

Стоя у автомата, парень показывает своей девушке через плечо большой палец. За его спиной небольшая танц-площадка, за ней столики. Посреди площадки сидит, потирая копчик, Френки. За столиками посетители, пьют кофе, пиво, закусывают. За одним из столиков девушка парня с подругой, всё еще кричащая в рупор из сложенных ладоней

ДЕВУШКА
Поставь что-нибудь танцевальное из чарта!

ПАРНИ ЗА СТОЛИКОМ В ГЛУБИНЕ
Хорош приложил, а?
(второй, отпивая из кружки)
М-м…

Парень с самодовольной ухмылкой пролистывает плейлисты в музыкальном автомате, собираясь переключить Уэйтса.

Парень меняется в лице, собирается обернуться.

Френки в прыжке врезается в парня, тот складывается пополам через музыкальный автомат, надув щеки, словно от давления на живот сейчас блеванёт.

ФРЕНКИ
(В прыжке)
Сукаааа!

Френки отбрасывает парня на пол, сам изо всех сил стараясь держаться на ногах.

Френки прижимается спиной к автомату, защищает его и, заодно, опирается, чтобы не упасть.

ФРЕНКИ
Переключишь, когда закончится!

Вид сверху. Вокруг Френки человек пять полукругом, включая парня с перегидрольной стрижкой и его девушку. Остальные посетители наблюдают из-за столиков. Френки защищает автомат, словно дитя.

Френки с яростью смотрит в толпу, угрожающе выставив перед собой руку с бутылкой. Из горлышка проливается пиво.

ГОЛОСА ИЗ ТОЛПЫ
Маньяк тупой! Совсем ?:№;%!
Но Саня вообще-то первый начал?
Нехер музыкальный автомат оккупировать!
Уже десятая песня подряд!

Пожилой здоровяк бармен швыряет тряпку на стойку, собираясь выйти в зал и разобраться.

БАРМЕН
Едрить твою…

Френки воинственно скалится, ожидая нападения. Из автомата доносится последний припев песни.

ТОМ УЭЙТС
(ИЗ ДИНАМИКОВ)
«…Руку держи, я с тобой, не дрожи
Просто держись…»

Бармен протискивается через толпу, окружившую Френки.

БАРМЕН
(Сквозь зубы)
Цирк тут устроил!

ГОЛОСА ИЗ ТОЛПЫ
(ЗКДР)
Нах такую музыку!
Отберите бутылку!
По башке его этой бутылкой!
Бомжара конченый!

Бармен одной рукой приподнимает за грудки подростка, призывающего напасть на Френки.

БАРМЕН
Побольше уважения, пацан!

ПАЦАН
(Испугано вцепившись в руку бармена)
Че…

БАРМЕН
Если бы тебя родители под хорошую музыку заделали – ты б понимал, кто перед тобой!

Бармен отпускает подростка, другой рукой указывая Френку на выход.

БАРМЕН
Я тебя последний раз как человека прошу… хорош. Иди проспись!

Песня закончилась. На дисплее доигрывают последние пара секунд трека.

Френки смотрит на автомат сверху вниз с вытянутым лицом.

Френки отбрасывает бутылку за плечо.

Френки ссутулившись идет к выходу. Толпа изумленно расступается. Никто не ожидал, что Френки действительно успокоится, когда закончится песня.

На дисплее автомата появляется шкала загрузки следующего трека.

Бармен с кислой миной облегченно утирает пот со лба.

На дисплее возникает фото Чарли Паркера. Снизу начинается новый трек Charley Parker «The Bird».

Вид в профиль. Проходя мимо посетителей, Френки замирает, словно наткнувшись на ограду.

Крупно портрет Френки. Он ошеломленно пялится в пустоту сузившимися зрачками. За его спиной из автомата вылетают воображаемые снопы света, дымка-силуэт саксофониста величественно мерцает над его головой как ниндзя-демон, во все стороны разлетаются брызги нот.

Бармен сокрушенно роняет голову на руки.

Френки бросается к автомату.

Поднимает с пола горлышко от разбитой бутылки.

ФРЕНКИ
Ну, шнурки! Кто?!

Вид сбоку: черные силуэты на фоне витринных окон бара, выходящих на улицу. Слева направо: пятеро озадаченных ребят, Френки готовый убить первого, кто сунется переключить трек, за ним музыкальный автомат, из которого доносится би-боповый ритм на тарелках «…цсс-ц-ц-цсс-ц-ц-цсс-ц-ц-цсс…»

Несколько парней, включая парня с перегидрольной стрижкой, серьезно переглядываются.

Вид с нижней точки на уходящую в перспективу заставленную столиками зону: видны ноги и руки посетителей. Мужчины со скрипом отодвигают стулья, встают из-за столов, кто-то отставляя стакан, кто-то закатывая рукава.

Френки
НАТ.: УЛИЦА ПЕРЕД БАРОМ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР.

Из распахнутых дверей бара вылетает Френки.

Френки лежит на земле, глядя на уходящие в глубь бара спины. На закрывающуюся дверь.

Френки, помятый, с подбитой губой, ползет к переулку. А заднем фоне из бара уже доносится адский, разноцветный долбёж «ЫЦ--ЫЦ--ЫЦ!»

Сидя на асфальте, прислонившись к стене, Френки закуривает.

Выпускает в ночь струйку дыма. На лице дорожки от слез.

ФРЕНКИ
Не хотят слышать… они бы сдохли…
у них бы головы взорвались, если бы прислушались. Чарли Паркер играл эту страшную музыку двести лет назад, а ничегошеньки… Мы никуда не движемся… Мы всё там же… Героиново-млечный путь…

Да, форматирование и верстка слетели нафиг, в оригинале сценарий со всеми отступами и.т.д.

А, блин. только заметил. 1 акт начинается на земле. Поправка:

1 акт.
ПЛАНЕТА ЗЕМЛЯ. ИНТ. БАР-ЗАКУСОЧНАЯ. ПОЗДНИЙ ВЕЧЕР ДВУМЯ НЕДЕЛЯМИ РАНЕЕ.

.

Модератор, пожалуйста, закройте тему. Ребят, всем спасибо за отклики в прошлой теме))

Модератор, пожалуйста, закройте тему. Ребят, всем спасибо за отклики в прошлой теме))

всегда пожалуйста, заходите еще!

...и мой вам совет, переделайте сценарий "пилота". Такое если и рисовать, то только за деньги и будучи очень опытным комиксистом, плюс не особо рассчитывая на интерес со стороны издательств.

Сообщение отредактировал приспешник Плети - 02.09.2016, 18:32

Ещё рано радоваться, но на данный момент четыре художника, прочитав весь сценарий, делают пробные наброски и арты. Одно издательство одобрило заявку и ждёт презентации и это первое издательство в которое я отправил заявку. Остальным буду предлагать уже с готовой презентацией. Возможно им это будет не интересно, вполне возможно. Так же уже пишу еще один сценарий для американского краутфайдинга вместе с художником, который на это живёт (пишу без предоплаты и с возможностью провалиться, но уж больно рисует клёво). Возможно просто вкусы разные и это нормально. И уж конечно требовать кого-то что-то делать "ради искусства" я просто не имею права, у всех своя ситуация. Я очень уважаю то, что происходит на этом форуме и с большим удовольствием прочитал некоторые из выставленных проектов. Но мне как раз и нужен опытный художник-комиксист, готовый рискнуть и у которого нету времени выяснять отношения не по теме на форумах. К тому же я, после опыта здесь, предложил оплату презентации. Типа говорите цену - начинаю копить. Наверное и тут стоило так делать. Но те кто рисуют - рисуют бесплатно, это их выбор. И их уровень меня устраивает и вдохновляет.

Меня волновало - интересно ли. А сценарий написал по всем канонам в американке и он легко настраивается под конкретного художника. Кому-то хочется видеть сториборд, кому-то - мегаподробный текст, каждому своё. К тому же, мне кажется, у каждого художника опытного есть сильные стороны - типа крутые фона или руки, или экшн, или широкий спектр эмоций на лицах. Таки надо будет корректировать сценарий еще и так, чтобы дать развернуться свободнее.

Жаль что никого тут не зацепило, но и ни одного конструктивного предложения или совета я тут не прочитал. Да, кстати, при всём уважении "Перепишите пилот и.т.д." не прочитав его - не конструктивно и не профессионально. Но это всего лишь мнение, могу и ошибаться.

Ещё раз всем спасибо!

Ещё рано радоваться, но на данный момент

ээ... радоваться чему, прастити? )
что вы не найдете художника? Какая-то странная радость, лично мне будет ни холодно, ни жарко от того, что вы облажаетесь)

Да, кстати, при всём уважении "Перепишите пилот и.т.д." не прочитав его - не конструктивно и не профессионально. Но это всего лишь мнение, могу и ошибаться.

...а я, если чо, его прочитала)))
Я вообще быстро читаю, даже писево Винникова с его Селеной Гомез осилила, целых 2 главы.
Если хотели конструктива, надо было сразу начинать с синопсиса\персов\сценария, а не плясок про 50х50 прибыли, но окей, могу отфидбечить даже с запозданием)

1) Представленный вами сипонсис судя по всему очередной "Светлячок". Посмотрите, на чем держался этот сериал. В основном это харизма и обаяние ГГ, в прошлом героя войны, который теперь вынужден заниматься контрабандой и другими, осуждаемыми социумом, делишками. Классический "андердог"
Весь хайп от сериала по большому счету строится на персоналии капитана, потом на интриге со священником, потом дурочка-гений, а остальные члены команды в виде антуража-комических развязок.
Что делает ваш ГГ? Он с самых первых кадров и на протяжении 18-20ти полос (на столько я примерно раскадрировала его в уме без ущерба сценарию) кривой, косой, помятый, отпижженый, бухой, пожилой урод, в соплях и блевотине воет какие-то унылые песни, которые всех доводят до изжоги.
И это я еще сделала кадряк "Галопом по европам", если не спешить, так-то и все 40 страниц получились бы.
Серьезно, вы точно уверены, что западу интересны 20 страниц комикса про бухого, обблеванного лузера? Русской аудитории может быть, тут и ментальность, и генетическая жалость с всепрощением, но... русские обычно не подают, такшта финансово вы вряд ли взлетите)

2) очень, ОООЧЕНЬ много левых голосов. Комикс, если чо, это ВИЗУАЛЬНАЯ новелла. В комиксе сторителлинг идет через кадр, а не через текст. Все вот эти стопицот закадровых голосов на заднем плане, музычка заиграла и т.д. Конечно, этот прием тоже можно использовать, но ограниченно, на эстеблиш шотах или на разворотах, но не на каждой, простигосподи, странице! Читатель теряется от: "Кто сказал что", а как говорил заслуженный мэтр Шерм Коен: "Ты потерял внимание, ты потерял зрителя"

3) Каноны американки мы можем наблюдать у той же Линды Сегер, у вас тайминг вообще не попадает. Если вы хотите разыграть карту "флешбека", то там должно быть "было-стало". А у вас, что на орбите помятая пьянь воет унылые песни, что на планете. Везде его выкидывают, чморят и презирают.
Тащемта "не каждая птица долетит до середины %название реки%" так и у вас, не каждый читатель дочитает до начала развития персонажа из обблеванного алкаша в чото хоть немного ок.

Приспешник Плети - вы замечательный редактор, сценарист и критик. К тому же приятная и неравнодушная собеседница.
Обновлю запрос. Модератор - закройте тему плиз.

Вы бы хоть подписывались. С одного айпишника -- откройте, с другого -- закройте.